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我现在这个账号好不容易积累到36万的粉丝，可能又要转移阵地了。这次主动转世，原因是这个号的实名认证不是我的，这对于长期的运营来说造成了很多的麻烦，微博的产品逻辑不允许变更认证。
各种原因的折腾下，我的粉丝量始终在低位徘徊。不过也好，大隐隐于市，做个小卡拉米，没那么招摇，压力更小一点。很多人喜欢追求粉丝数，我倒是觉得那是个巨大的负担，特别是过了几百万粉丝，那不是啥好事，欲戴王冠必担其重。作为个人特色和内容结合的IP，核心铁粉的价值远超粉丝数。现在都讲粉丝提纯，我的粉丝量不大，但纯度极高，都是纯金级的。
@鸿泽思维 是我的实名认证号，大家先关注起来吧，最终将主号会切换到这个上面去。v2这个ID只保留会员服务，直到结束。
在北京裸辞没收入，根本撑不住，底子厚也不行，除非有退休金，自己房子不交房租不用还月供。
北京自己缴纳社保，走灵活就业还要1800多，正常缴纳是2660一个月，这一年就是三万。你没收入，交完社保还要还房贷，吃喝拉撒，酸爽。
北京这两年连申请积分落户的人数都下降了。遭不住生活成本走了。
北京由于巨大的城市生存成本，极卷的教育，只剩下医疗资源丰富这一条了。但是大部分二三线城市也不算差，北京户口的吸引力在逐渐下降。
我也就是经济能力还凑合，户口车牌房子这一套都焊死在这了，没必要折腾，要不然也考虑去小城市养老了，把资源留给年轻人更好。
人活着其实花不了几个钱，在大城市要负担城市基本支出，去小地方城市设施并不一定差，但不需要承担更大的生活成本。比如我天天宅家里哪也不去，城市建设成天国花园，跟我也关系不大。快递包邮都是可以考虑的地方。
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最近芳华又火起来了，有人问我怎么看那个解说。我很少看别人的东西，特别是B站跟微博完全两个平行世界，B站小将们普遍比较天真，做出来的东西内部共鸣还行，出圈就招笑了。因为有人问了，今天特意看了一眼，这种解说是怎么火起来的？让人震惊的是大部分人对那段历史的无知。
很多让子弹飞的解说还能沾点边，芳华的解说完全的胡说八道，牵强附会，生拉硬扯，没有任何的逻辑。按他那种解字和构图的逻辑，可以把任何事与任何事相关联。芳华的解说是先立靶子再找素材，为了这碟子醋，包了一顿饺子。利用芳华特殊的历史怀旧画面，整合了其他几部大火电影中的片段与野路子解读，搞出来的一个杂交怪物。这就是典型的“网左”风格。
从流量投机的角度来说芳华的解读作为一个引流项目是成功的，其他的就是一坨信息垃圾。
我可以不谦虚地说，没人比我更懂那段历史，没人比我更了解20世纪的中国现代史。我因为讲述历史，触碰红线，被禁言的次数不计其数。但从未遭到全网封杀，原因在于话题是敏感的，但我表述的立场和内容是真实正向的。
所以这些坐在家里的B小将可能偶然看了两本什么书，网上的一些流言蜚语，就以为自己知道真相知道历史了，年轻，幼稚，处于社会底层，幻想改变社会制度，其实恨自己为什么不是既得利益。
芳华这部片是大院文化为根的京圈电影人的一个艺术流派，阳光灿烂日子，血色浪漫，都是一个风格，70年代末80年代初，社会巨变下，以年轻人的视角表达历史的浪潮。其特点是画面的怀旧风，涉及部队文化，军地影响退潮期，高干子弟与平民阶层，套路是不同家庭的不同人生以产生戏剧冲突。
内核是中年油腻对青春期的怀旧，带着一种精神俯仰视角的优越感，以及顾影自怜的怀才不遇的气息，从而产生一种特有的大院风格的拧巴。准确的说芳华是大院文化的溢出品，因为冯小刚是大院边上长大的孩子，有一种天生的委屈感，渴望被接纳，但永远是块笑料，他把这种委屈感写进了芳华。但他控诉的点永远不是阶级本身，而是我为什么不是，从而产生“我恨你们”的爆发。
B小将既不懂历史，也不懂冯小刚，其实他们根本就不想懂，也不愿意懂，只是在顺着网线挥发自己的荷尔蒙。可笑之处在于，他们试图用自己想象中的“无产阶级理论”去分析一部“精英阶层的伤痕文学”。并由此产生了精神上的共振，这是何等的离谱。
更离谱的是，这次的芳华解读完全没达到这个水平，而是信口开河。开局一张图，剩下全靠骗。弹幕里泪目的那些人正是五刷哪吒的基本盘，摇身一变成了“网左”。他们左吗，没有，他们甚至分不清哪边是左。
这种现象可以理解，由于历史的缺位，对着画报用幻想来填充。一群成年外貌的小破孩儿，在快餐化的信息垃圾投喂下长大，青春的躁动在出租屋里无处释放，上网发弹幕已经是最现代化的解压方式了。
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芳华这部片是大院文化为根的京圈电影人的一个艺术流派，阳光灿烂日子，血色浪漫，都是一个风格，70年代末80年代初，社会巨变下，以年轻人的视角表达历史的浪潮。其特点是画面的怀旧风，涉及部队文化，军地影响退潮期，高干子弟与平民阶层，套路是不同家庭的不同人生以产生戏剧冲突。
内核是中年油腻对青春期的怀旧，带着一种精英俯仰视角的优越感，以及顾影自怜的怀才不遇的气息，从而产生一种特有的大院风格的拧巴。
《与青春有关的日子》是大院文化的核心输出，那么芳华就是大院文化的溢出品，因为冯小刚是大院边上长大的孩子，有一种天生的委屈感，渴望被接纳，但永远是块笑料，他把这种委屈感写进了芳华。冯拍不了大院，在大院的记忆里，他是被嘲笑的冯裤子，怎么拍？所以他拍文工团，在文工团里狠狠地报复了一把，你们都是垃圾。但他控诉的点永远不是阶级本身，而是我为什么不是，从而产生“我恨你们”的爆发。
孤鸿泽v2
25-12-8 23:11
发布于 北京
来自 微博网页版
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实际上的70年代末80年代初是中国整个历史中的和平年代，最公平、朝气蓬勃、激荡人心，波澜壮阔，充满历史机遇的时期，没有之一!
无数十八辈农民家族的命运在那个时期被彻底改变了，包括你我以及父辈的命运。那个时代大多数人心纯洁简单，质朴而厚道，反而是冯裤子们这些街溜子，一门心思的投机钻营，性幻想文艺女兵。
80年代之前，虽然我们胜利了，完成了伟大的历史任务，但人还是因为惯性和历史的要求被束缚在土地上的，身份，成分，等级都非常严格。人不能擅自离开自己的家乡，必须有介绍信，等等。改革开放打破了模式，空前的自由。这也导致了城市青年的思想冲突与混乱，在他们身上最先表现了出来，资本主义的不良风气开始吹进来了。
改开后几十年的管理者，也就是小将们现在理解的“特权”，大多数来那个时期来自于农民，平民，工人，教师家庭，那是一次历史重新洗牌的机会，给了所有学子一个公平机会，通过知识改变命运，努力读书就可以摆脱贫穷。
但芳华的片子里表达的是什么，是真实的吗?他表达的是一个极度压抑的时代，人心险恶，好人没有好报，学习雷锋的人被社会惩罚，每个人都势利且刻薄，阴险恶毒。它所批判和折射的是那个时代最不可能存在的，反而是当下的残酷现实。
芳华所表现的只是一个非常狭窄的以自我为中心的扭曲的时代观，一个典型的精致利己主义的心理阴暗外化现象。如果那个时代真如他所描写，我们的国家能有这么伟大的进步吗?他利用作品，在宣泄自己的愤恨和不满的情绪，与现实根本就没什么关系。要硬说关系，就是画风的皮面。
他们现在巨大的声望，财富，地位，正是由于历史的巨变给的机会，但他们没有看到历史发展的必然，而是纠结于个人的得失，得了还觉得不够，现在的回报都是应该的，内心的欲望仍未得到满足。他要的不是钱，而是幻想中的特权。那种特权，在他所控诉的那个时代，总体上根本就不存在。大院的孩子不接纳他很简单，他不是大院的，这算鸡毛特权，人家有自由不带你玩。
那时人都是穷，领导也穷，部队也穷，地方也穷，贫富差距非常非常小。什么肉馅饺子都吃腻了，纯属YY。对于资本主义生活的向往以及幻想，正是那个年代城镇青年的集体思潮。他把记忆的碎片，经过缝合剪切，搞出来一部商业片，而有些人，就在这里学习历史。
冯裤子们只记住了邻居家肉馅饺子的香味，但他们鼠目寸光看不到的是，在历史的大潮之下，平步青云的学子，以及阶层滑落的大院子弟交叉的曲线。他在电影中的控诉本身就是狭隘的中年人的油腻，一种经过精心包装后的老登碎碎念。
不公，关系，特权在哪里都存在，但那绝不是普遍现象。特别是在40年前，那个国家刚开放放而未开的懵懂状态下。人们对于原则，道德要求，集体精神所产生的社会共识仍然非常强烈，远不是现在这个礼乐崩坏年代中的人可以想象的。
芳华的问题，在于它用 “精致利己主义的视角” 过滤了历史：
它聚焦的是圈子硬融而不得的哀怨，却忽视了那个时代最核心的跨圈层流动机会，而他冯导自己就是最成功的证据。
它放大了个体失意如学雷锋被误解、好人没好报的负面情绪，却否定了集体向上的主流，是国家集体四十年奋斗建设成为世界强国的结果。
它把对资本主义生活的向往(如对肉馅饺子的 YY)包装成对时代的控诉，却忘了这种向往本身，正是改革开放打破封闭后，人们对美好生活的正常追求成为现实，正是伟大时代的证明。
本质上，文艺作品可以有个体叙事，但不能用个体记忆的碎片缝合替代历史全貌。冯裤子们的局限，在于他们只盯着自己没得到的圈层特权，却忘了自己的声望、财富、地位，恰恰是那个时代打破固化、提供机会的产物 —— 他们享受了历史进步的红利，却用作品否定了红利背后的时代主流，以及国家进步的集体主义精神。
打破身份枷锁的自由、知识改变命运的公平、全民向上的朝气，这才是那个时代能撬动中国四十年巨变的底层逻辑。
写作不易，感谢鼓励。
为TA助威
孤鸿泽v2
25-12-8 23:57
发布于 北京
来自 微博网页版
回复@璇晴e:上课春节后，一月份事太多了，一月分发简章。//@璇晴e:一月份编程课还有吗
@孤鸿泽v2
我决定关闭这个账号的付费会员V+业务，已经购买V+的同学不受影响，正常提供V+的内容和服务，直到你们的会员期结束。将来的付费业务全部使用我司自有的guda.cn平台来完成交付，逻辑从个人号转向企业业务。
我从2020年开启了微博收费业务，服务过数以千计的会员，个人赚了一些钱，也创造了很多的纳税，提供了正向的社会价值。但天下没有不散的筵席，这个阶段，我认为是时候结束了。
很长时间V+会员是我的压力，我要考虑给会员们提供物有所值的内容。同时也是我的动力，否则我可能很难坚持在微博这个流量枯竭型的平台创作这么久。
很多人讲自媒体是普通人的最后一条路，我是预感自媒体变现的这条路是越来越难走了。我们这些博主在自媒体实际的运营过程中，能感受到越来越高的门槛，以及越来越严格的管理力度。
既然这样，这门生意就不是一个可以做好做大的生意，它就必然受众变小，流量枯竭，创作受限，成本抬高，风险巨大等等一系列的问题。引流就容易违规，内容制作没锚点，不引流就难以生存。也就是说，并没有鼓励，而是在限制。
所以，这个业务不再作为战略投入来考量了。正如我在2018年看到了自媒体的崛起而参与进来，今年我看到了自媒体时代的落幕而转型。
25-12-5 12:37
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